《庇护所》（Shelter）将于 1 月 30 日在影院上映。
庇护所
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“没有人是一座孤岛，在大海里独踞，”约翰·多恩曾写道，“每个人都是大陆的一隅，整体的一部分。”这无疑是杰森·斯坦森最新动作片《庇护所》的主题核心和字面设定。我们对这种套路已经很熟悉了：一个沉默寡言的杀手，试图平静地度过余生，但当一场秘密阴谋找上门时，他被迫再次握紧拳头，使出回旋踢。
这一次他饰演迈克尔·梅森，一名前英国政府精英刺客。他隐居在苏格兰外赫布里底群岛一个阴郁的小岛上，带着一只狗作为伙伴，通过自己下棋和画素描来消磨时光。片中有大量凝视大海和虚空的镜头，以及与爱犬的单向对话，以强化他这种自我强加的孤立感。
直到他被迫救下早熟的孤儿杰西（波迪·雷·布雷思纳克饰），杰西一直通过她叔叔的拖网渔船给梅森送食物。在返回岸边的途中，她叔叔的船遭遇风暴，引发了一个相当荒谬的“救猫”情节：叔叔竟然怂恿杰西划着小船顶着10英尺高的巨浪回去——这监护人当得真是不称职！不过，看到这位前跳水运动员穿着针织套衫与大海搏斗，倒也有些乐趣。
由于杰西受伤需要医疗用品，梅森必须重返社会。随着剧情展开，一群受人尊敬的英国演员加入了画面。比尔·奈伊、娜奥米·阿基和哈里特·沃尔特斯都签约出演了这部电影，这足以说明杰森·斯坦森在家乡是多么受欢迎。他们分别饰演前军情六处（MI6）局长史蒂文·马纳福特、他的继任者罗伯塔·福斯特和首相福特汉姆，他们的加入为这部通常被视为低俗的动作片增添了一些庄重感。
福特汉姆和马纳福特代表了统治阶层阴暗的权力运作。首相因一套名为 T.H.E.A. 的不道德监控系统而陷入困境，正是这个电脑程序捕捉到了梅森的影像，并对他发起了“格杀勿论”的行动。马纳福特因梅森所谓的叛逃行为想要他的命，而目光敏锐的罗伯塔则想要答案。尽管阿基、奈伊和沃尔特斯能赋予角色冷静的魅力，但陈腐的台词却没能达到他们的演技水平。
这就是我对《庇护所》的主要不满之处。沃德·帕里的剧本虽然在阴暗的间谍惊悚片类型中提供了一个尚可的故事，但缺乏细腻和深度，反而处处充斥着陈词滥调。诸如“梅森不仅是一个杀手，他是一个精密仪器”和“你不会想要这种生活”之类的台词，在脱离了潜台词的剧本中显得极其苍白。一切都表达得太露骨了，尤其是在涉及梅森这个角色时。
《庇护所》是间谍惊悚类型中一个尚可的故事，但缺乏细腻或深度，反而处处充斥着陈词滥调。
在某些时刻，斯坦森提醒我们，他不仅是一个动作明星，也是一个具有洞察力和同理心的演员。在眼神背后，他传达出了愤怒、威慑力，以及在从苏格兰杀向伦敦的过程中，对年幼被监护人逐渐产生的感情。他与进取的布雷思纳克（近期出演了赵婷的《哈姆内特》）之间产生了令人信服的化学反应。女孩那充满活力的胆识与他粗犷的宿命论相对撞，让人联想到《这个杀手不太冷》中的娜塔莉·波特曼和让·雷诺。
但这部电影终究不是《这个杀手不太冷》，因为它很难支撑起杰西为什么要追随梅森这个杀手的动机。电影没有选择信任斯坦森通过沉默来传达内心挣扎的能力——一个被国家辜负、又被一个受创女孩唤醒生机的男人——而是给两人安排了平庸的对白，削弱了情感核心。
《庇护所》成功的地方在于贯穿梅森和杰西旅程的、极具创意且残酷的战斗序列。《天使陷落》导演里克·罗曼·沃夫提供了极具冲击力的场面，从一场让人联想到《小鬼当家》天才精神的岛屿入侵（想想巨石和喷火器）开始，到一场令人窒息的夜总会混战结束。
在这期间，梅森对决马纳福特的王牌“工匠”（布莱恩·维吉尔饰），这是一个不苟言笑的刺客，被一个角色戏称为“20年前的梅森”。他们的肉搏战非常惨烈，充满了蛮力和硬核感，你甚至会担心我们的英雄无法生还。这些序列确实有点过于依赖紧凑的近景和重复的动作，但要给音效部门以及大卫·巴克利砰砰作响的配乐点赞，每一次踢、打、刺和射击都被放大到了令人震撼的程度，维持了那种强度。
《庇护所》无疑是斯坦森的一部稳健的动作爽片，但如果能在叙事上冒更多风险，它本可以表现得更好。
